《紫釵記》的人物形象有哪些具體的特徵?這是很多讀者都特別想知道的問題，下面小編就爲大家詳細介紹一下，一起看看吧。
《紫釵記》改變了《霍小玉傳》對人物形象的描寫。戲劇中霍小玉的形象較之原小說沒有多大出入，大致爲美麗善良，性格溫婉，始終忠於愛情，歷盡磨難終與丈夫重見。結局是大團圓。
基於戲劇表現人物的需要，《紫釵記》對人物性格的描寫比之原小說更爲細膩、婉曲。如第三十六出《淚展銀屏》、三十九出《淚燭裁詩》、四十出《凍賣珠釵》等展示小玉思念李益的感情淋漓盡致、悽愴動人，藝術感染力較強。
唐傳奇《霍小玉傳》描寫李益“門族清華，少有才思，麗詞佳句，時謂無雙;……每自矜風調，思得佳偶，博求名妓，久而未諧。”說他“才調風流，儀容雅秀。”
從這些敘述中可以看出唐傳奇《霍小玉傳》中的李益是一個出身顯貴，頗富才華，很會風流的貴族青年書生，類似這樣的形象在唐代文學中比較多，如唐傳奇《鶯鶯傳》中的張生，《李娃傳》中的滎陽公之子某生等。而且他們的行爲也有某些相似之處。
《霍小玉傳》描寫李益最初眷戀小玉純爲“重色”，在輕率與匆忙中他們草率結合。以後共同的生活在李益心中也確曾引起對小玉的愛憐，負約後也感到過慚愧，但究竟畏懼封建家長的威嚴，選擇了相匹配的婚姻而成了負心人。
小說中李益是一個軟弱、怯懦的形象，是悲劇的製造者之一。傳奇最後描寫的他竟至於醜惡和兇殘。
但《紫釵記》劇中李益對小玉始終忠情不移，信念堅定。雖然這種感情最初也是基於小玉的美貌，但共同的生活促使他們向彼此恩愛相知的方面發展。
邊塞艱苦的生活，增加了李益對小玉的思念，太尉府第的陰森恐怖，奸臣的陷害破壞，沒有改變他對小玉的眷戀。甚而在聽到盧府編造的小玉已另嫁他人的消息時，他也告誡自己要“冷思量”，“則怕風聞事欠明”。
投靠太尉飛黃騰達，贅婿盧府榮華富貴，他不是不知道，但他卻軟磨硬抗，矢志拒絕權豪的拉攏引誘。作品刻意描寫男主人公正直的品行及對愛情的忠貞，效果突出、鮮明。劇作還剖析了李益久而不歸的原因：“小生當初玉門關外參軍，受了劉節鎮之恩，題詩感遇，有`不上望京樓’二句，因此盧太尉常以此語相挾，說要奏過當今，罪以怨望，所畏一也。又他吩咐，但回顧霍家，先將小玉姐了當，無益有損，所畏二也。白梃手日夜跟隨廝禁，反傷朋友，所畏三也。因此沉吟去就……。”
分析入理，令人信服。經過這番改動，男主人公非但不是薄倖人，反而成了艱難時候既保護自己，又想要保全妻子友人免遭災難的君子。其慮事周全與性情善良給讀者深刻的印象。
《紫釵記》劇在表現李益對愛情忠貞的同時還虛構刻畫了他實際工作的才能。
第二十九出《高宴飛書》寫到由於吐蕃侵擾，大河西國、小河西國不能按時進貢朝廷，時任朔方、河西二道節鎮的劉將軍“意欲興兵”，參軍李益則獻計先寄書對方以威相脅，再由自己率衆戍守受降城外，綴對方之路，使其不敢空國而西掠。他不僅能吟詩作文，而且胸有韜略，具有依據客觀實際解決問題的能力。
正是他的正確決策才使進犯的吐蕃不戰自退，保證了邊關安寧。這種描寫較之原小說乃賦予了形象新的意義，具有一定的價值。
如果說以上敘述與分析僅是《紫釵記》對《霍小玉傳》情節與形象的繼承和改造的話，那麼盧太尉形象的塑造則是《紫釵記》獨創的，是作者有意識添加的重要成分，認真分析這個形象所體現的社會意義，可以看出湯顯祖戲劇創作中現實主義成分的逐漸增加及其創作思想的日趨成熟與進步。
正如某些評論所言：“從《紫蕭》到《紫釵》，從《紫釵》到《牡丹》，我們看見作家一步一個腳印地前進;對現實認識逐步提高，藝術表現上也漸趨純熟。”
《紫釵記》中盧太尉形象出場是在第十五出。“獨坐掌朝樞，出入近乘輿”。“盧杞丞相是我家兄;盧中貴公公，是我舍弟。一門貴盛，霸掌朝綱。”寥寥數語反映出封建官僚政治制度的真實情形：奸臣專權，腐敗至極。
爲了網羅勢力，盧氏私自規定：“凡天下中式士子，都要參謁太尉府，方許注選。”真可謂專橫不法，爲所欲爲。他之所以敢兇狠殘忍、肆無忌憚，是因爲有強大的封建勢力的保護。
依靠封建官僚政治制度作傘，他們不僅對勞動人民實行殘酷統治和剝削，即就是本階級內不願追隨的人也遭到排擠陷害，甚至置之死地而後快。新科狀元李益只因爲未參謁盧太尉，就被他矇騙君主派至邊境軍隊供職。
他甚至採用劫持、造謠、動用武力等手段脅迫李益爲婿。他的每次出場都給李益境遇帶來困難，給男女主人公精神和感情造成痛苦。他們之間的矛盾衝突在某種意義上講帶有一定的社會性。
盧太尉形象的塑造乃藝術地揭示出了封建社會官僚政治制度的實質。作者首次把自己對時事的認識和不滿反映在戲劇創作中，因而具有特定的認識價值。
此前的《紫蕭記》沒有做到這些，且情節不甚完整。另外，大凡《霍小玉傳》描寫較好之處《紫釵記》都給予了保留，並有所創造、發展。如描寫小玉深婉、纏綿的感情以及對自己身世及未來命運的憂慮等。
《凍賣珠釵》、《怨撒金錢》諸戲更是濃墨重彩，展示人物感情細緻如微，讀者情緒隨劇情延展進入高潮，悲劇氣氛濃郁，舞臺效果極爲強烈。
